ليد جدران الفيديو الناشئة في المشهد الحضري

ضمن المشهد الحضري المتغير باستمرار في سان فرانسيسكو، فإن إضافة جهازي فيديو ليد لوبيين مؤخرا يعيدان تعريف الوجود المعماري للفضاء العام في المنطقة المالية في وسط المدينة. جدران الفيديو مع المحتوى المرئي الأنيق لها تقديم تعليق فني من القوى الديناميكية الاجتماعية والبيئية التي دوامة حول سان فرانسيسكو.

المبنى الأول الذي يضم جدار ليد فيديو، يقع في 350 شارع البعثة هو الذي تم إنشاؤه مؤخرا فئة A 30 ناطحة سحاب التي أنشأتها شركة التطوير العقاري كيلروي ريالتي شركة (سان فرانسيسكو) والمهندسين المعماريين سكيدمور، أونينغز وميريل (سف) الذين وصف لوبي المبنى "بأنه فضاء نابض بالحياة يطمس الحدود بين العوالم العامة والخاصة".

350 البعثة التي هي اسم المبنى وكذلك عنوان وسط المدينة أعاد تعريف الفضاء العام على مستوى الأرض من خلال تصميم اللوبي المبنى ليكون معرض الفن بقدر ما هو ممر لمصاعد المبنى ومنطقة لتناول الطعام.

350 بعثة 6 مم شاشة ليد فيديو الجدار

الحسية التفاعلية يبث البهو فيديو الجدار

من أجل إدارة تعقيدات تحديد معالم جدار اللوبي ليد وضمان التكامل الناجح للمحتوى الفني للعرض، شاركت كيلروي ريلتي الحسية التفاعلية (بالتيمور، ماريلاند) لقيادة جهود تنسيق تصميم جدار الفيديو، والتكامل، والمشتريات، تصنيع وتركيب من خلال الانتهاء.

أكد راندي بيرد الرئيس والرئيس التنفيذي للحس التفاعلية أن فريقه متعدد التخصصات واصل تطوير جدار الفيديو من خلال تحديد جدول البرامج بشكل أفضل وضمان الخدمات التشغيلية اليومية في جعل ردهة المبنى في الحياة كمكان عام ديناميكي مع تأثيرات بصرية يحتوى.

وقد أخذ دمج الجدران الفيديوية الديناميكية في بناء ردهات تعزيز المعماري إلى المستوى التالي. هنا اللوبي هو أكثر من مجرد وسيلة مرور، هو مساحة وسائل الإعلام ومعرض فني، في الواقع تحويل الفضاء إلى تجربة ثقافية ونشطة.

يشمل مساحة اللوبي 350 في شارع البعثة سقف عال 50 قدما والواجهة الزجاجية مما يخلق مساحة مفتوحة للدعوة بصريا للمستأجرين والمارة وحركة المركبات القريبة. سعى المطور كيلروي العقارية من عرض الفيديو باعتبارها جزءا هاما من وجود المبنى على مستوى الشارع.

نيكول سترومسنيس، مدير مشروع البناء كيلروي وأشار إلى أن "وجود جدار الفيديو في اللوبي يضيف قيمة إلى المبنى، مما يجعلها وجهة عامة فريدة من نوعها في حد ذاتها". في الأيام المشمسة في الحي المالي في سان فرانسيسكو، يتم توسيع تجربة المشاهدة من خلال واجهة اللوبي الزجاجية القابلة للطي مرة أخرى لتقديم عرض غير معوق على شاشة العرض.

350 بعثة و سانسي فيديو الجدار

شاشة ليد المصنعة من قبل سانسي أمريكا الشمالية (نيويورك) العناق جدار اللوبي وتلتف حول زاوية حادة مع عرض موسع شنت على جدار اللوبي. وتتكون شاشة الفيديو، التي تحتوي على تقنية التعبئة والتغليف بكسل سطح الجهاز (سمد) بكسل 5 و 6 ملم بكسل الملعب، S | فيديو ليد وحدات، كل 9.4 بوصة × 9.4 بوصة (240 مم × 240 مم) ويتضمن أي ما مجموعه 4،176 وحدات ليد. ويبلغ طول عرض الفيديو ليد 68 قدما وطوله 37 قدما، ويوفر 2643 قدما مربعا من قماش الفيديو.

يمكن أن يشبه تجميع شاشة ليد الكاملة لعملية تشبه ليغو تتكون من أطر فرعية من الصلب متعددة انسحب إلى جدار اللوبي. معرفة الحجم النهائي للعرض الفيديو سمح ل سنا لتحديد عدد الإطارات الفرعية إلى تصنيع مخصص وتجميع في إطار الجدار الجدار الفيديو النهائي. وكما ناقش جيسون هيلتون، نائب الرئيس في نظام الحسابات القومية، فإن "الإطارات الفرعية الفولاذية لجدار الفيديو كانت بمثابة نقاط ارتساء لعرض الفيديو النهائي.

تم تجميع وحدات ليد في خزانات علامات أكبر، والتي شملت إمدادات الطاقة اللازمة ولوحات المنطق. ثم تم تجميع خزانات العلامات في أطر فرعية مصنعة حسب الطلب، تم تسليمها إلى موقع المشروع ثم التقطت ووضعت على حائط اللوبي ".

350 بعثة ليد عرض الحائط

الزاوية المخصصة إكمال الشاشة

وكان العرض تصميم بحيث محتواه سوف تتدفق بسلاسة من الشاشة الأمامية إلى شاشة الجدار الجانبي. وأشار هيلتون إلى أنه نظرا لأن شاشة فيديو البعثة البالغ عددها 350 شاشة تتطلب شاشة سلسة، فقد قام سنا بتصنيع مجموعة من خزائن الزاوية المخصصة للمشروع.

"في تجميع شاشة ليد الكاملة التي تتكون من تصميم غير متناظرة مع الشاشة الرئيسية واحدة وشاشة جدار جانبي أقصر بكثير،" ذكر هيلتون "، وقد شنت سلسلة من خزائن الزاوية المخصصة أولا حيث تتلاقى الجدران اثنين، وبمجرد أن الزاوية المخصصة كان في مكانه، وأعقب ذلك تركيب الجانب الأيمن والأيسر خزائن الصمام ليد إلى جانبي الزاوية.إن الانتهاء من كل صف بدأ تجميع الصف التالي حتى الإطار الصلب بأكمله مغطاة بالكامل مع جدار الفيديو عرض."

في شكله النهائي، يمكن للجدار الفيديو الداخلي سنا تقديم محتواه في أي عدد من الرسوم المتحركة، وأشرطة الفيديو، والصور البيانية أو البيانات الحية في وقت واحد. وبالنظر إلى أن الجدار الفيديوي للبعثة البالغ عدده 350 عبارة عن قماش فني رقمي مخصص، فقد كان للرؤية الشاملة له أثر في الحي المحيط به. شاشة ليد كبيرة بما فيه الكفاية ومرئية تماما خلف واجهاتها الزجاجية التي يمكن مشاهدتها بسهولة من قبل أولئك الذين يمشيون أو يقودونه. وكان من المعروف أن المارة دخول اللوبي (وهو أمر مشجع) ومشاهدة بالتأمل مع محتوى العرض يتطور باستمرار في عرضه.

التصوير الافتراضي: سان فرانسيسكو

وقد قام بتكليف من كيلروي الذي أنشأه رفيق أنادول، وهو فنان إعلامي يستكشف التقارب بين الوسائط التفاعلية والهندسة المعمارية. الأناضول هو أيضا مدرب وعلم زائر لقسم الفنون التصميمية في الفنون في جامعة كاليفورنيا لوس انجليس (أوكلا). وأشار أنادول إلى أن إنشاء "التصوير الافتراضي" هو موقع محدد ومصمم بحيث يتلاءم مع المساحة التي يعرض فيها. وهكذا فإن نفس المعرض الرقمي يمكن أن تظهر بشكل مختلف في أماكن مختلفة.

انه أهمية التصوير الظاهري هو أنه ليس عمل فني ثابت أو رسم مجردة أو عرض الشرائح من المناظر الطبيعية واقعية رائعة مذهلة. التصوير الظاهري هو عبارة عن نحت بيانات تنفسية حية، كما يلاحظ أنادول، "مدفوعة بقطاعات محددة من المعلومات أو مجموعات البيانات التي تحول باستمرار الصور يعرض وخلق ما يصفه بأنه" منحوتات البيانات ".

البيانات التي تقود المنحوتات تأتي من محيط المدينة المحيطة بما في ذلك البيئية، وسائل الاعلام الاجتماعية والتأثيرات ما بعد المعمارية ". يتم تعريف منحوتات البيانات الأناضول من خلال استخدام التحليلات البارامترية التي هي عملية التصميم الذي يخلق علاقة مرئية بين البيانات هو قياس والتصور الذي يمثل البيانات.

يتم التقاط هذه التفاعلات التي دوامة في جميع أنحاء المدينة من قبل محركات البيانات الظاهري ديكتيون وتشكيل النحت البيانات المستمر الذي يعرض تصورات البيانات الخاصة به باعتبارها تجربة فنية. الناس مرتاحون جدا من إمكاناتها لاحظت أنادول أنهم يزورون الظاهري ديكتيونس من جميع أنحاء منطقة الخليج لرؤية والتواصل مع التصور التفسيرية للاتصالات سان فرانسيسكو التفاعلية. "

ديدي بوستيل، أشار أمين الفن في كيلروي إلى أن المحتوى في علاقة في الوقت الحقيقي مع جميع البيانات التي تشكل تصوراته، فإنه يتغير دائما، وما يرى المشاهدون وهم يشاهدون التصوير الافتراضي قد لا يكون هو نفسه في زيارتهم الثانية إلى الشاشة. وقد حصلت بالفعل على جائزة التصميم العالمي سيغد.

50 فريمونت سبلاشينغ الشلال

في ناطحة سحاب مجاورة، 50 فريمونت، الذي هو مباشرة عبر الشارع من 350 بعثة، تم تثبيت آخر عرض الفيديو ليد. وقد تم تنسيق هذا الجدار الفيديو ليد أيضا من قبل الحسية التفاعلية وشاشتها التي زودت أيضا من قبل نظام الحسابات القومية. هذا الجدار الفيديو الأخرى أيضا استخدام سمد S | فيديو ليد البلاط، ولكن مع الملعب أكثر كثافة، وارتفاع الكثافة (4 ملم) وعلى حد سواء قرار حادة كما المجاورة 350 البعثة الشاشة. كما لوحظت شاشة عرض فيديو ليد فريمونت 50 بقياس 12 قدما وطول 106 أقدام لتكون أطول شاشة ملونة مستمرة 4 مم في الولايات المتحدة.

وقد تم تحدي التصميم المعماري لجدار فيديو فريمونت ال 50 من خلال مداخله الثلاثة للمصاعد كجزء من جدار اللوبي. في تصميمه النهائي غطى جدار الفيديو ببساطة جدار اللوبي بأكمله الذي يقدم نظرة بصرية معبرة غير عادية، في كل من محتواه وكيف تم تقديمه. وبدلا من عرض البرامج التفاعلية، اعتمدت شاشة 50 فريمونت على سلسلة من المناظر الطبيعية المستندة إلى الطبيعة والتي تم تكوينها بالتعاون مع شركتين عالميتين لتأثيرات الفيديو، و أوبسكورا ديجيتال (سف كا) و فيوسيون سي ستوديوس (لا كا).

وقال مارك ستيسيوك، مدير الفيديو في فوسيون سي: "سيكون من الرائع أن نحضر التعبيرات الهائلة للطبيعة إلى لوبي فريمونت الحد الأدنى من الصعب". ومن هذا الإلهام، تعاونت الشركات سلسلة من والمناظر الطبيعية القائمة على الطبيعة، مثل المناظر الطبيعية الكاملة من موير وودز، وهو معلم الوجهة البرية القريبة. أما المشهد الآخر في حائط اللوبي الذي تم توثيقه بشكل شعبي فهو مشهد رائع واقعيا لشلال مع جريانه المتدفق فوق كل من مداخل خليج المصعد.

انسكاب الشلال هو واقعي بما فيه الكفاية التي تقف في اللوبي مشاهدته، تتوقع في أي لحظة للحصول على رش من قبل الانسكاب. قام العديد من مستخدمي الهواتف الذكية بتصوير الشلال ونشره على يوتيوب وفيميو حيث ذهب الفيروسية مع العديد من ريبوستس والأسهم على الشبكات الاجتماعية متعددة، وتراكم الملايين من وجهات النظر "حتى الآن. تم تثبيت جدار فيديو فريمونت 50 بواسطة أرو سيغن (أوكلاند، كاليفورنيا).

50 فريمونت 4 مم ليد فيديو الجدار

"كان التقدير لكل من جدران فيديو لوبي سان فرانسيسكو لا يصدق. وقد تم نشر محتوى كل من جدران الفيديو لوبي على الخط وقد ذهب الفيروسية من خلال الدوائر وسائل الاعلام الاجتماعية "، وذكر بيرد. كما أنها أصبحت ضربة كبيرة مع المهندسين المعماريين والمطورين في جميع أنحاء البلاد أن بيرد تحدث مع كما لاحظ أن كل من جدران الفيديو لوبي "أصبحت مصدر إلهام لهم وعملائها في الطريقة التي يبحثون عن حلول التصميم الجديد في لوبيات المبنى الجديدة القادمة ".

قماش رقمي والفضاء العام

دمج الجدران الفيديو الفنية في لوبيس يدمج الهندسة المعمارية ووسائل الإعلام الرقمية إلى عالم جديد من التفاعلات للمشاة. تتحول لوبيس إلى معارض فنية ديناميكية وبالنسبة لأولئك الذين يمرون إلى أو من بيئة العمل فإنه يخلق لحظة وقفة للتفكير في تجربة فنية قد لا تواجه خلاف ذلك.

يمكن لجهود سان فرانسيسكو في فتح رواق المبنى إلى المجال الرقمي أن تصبح اتجاها جيدا حيث يتقاسم المهندسون المعماريون والمطورون ومصنعو الصمامات وتثبيت العلامات كل شيء في إعادة تعريف المساحة العامة المعمارية كخلفية رقمية للتجارب الثقافية والمجتمعية داخل المباني بقدر ما كما أنها وجدت على بناء الخارج.